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泓盛2013春拍宫廷精品器物专场精品赏析,泓盛

时间:2019-12-08 04:15来源:升学入学
预展时间:二〇一二年一月5日至拍前16日 清清高宗 青花“团凤谷雨花”云蝠莲瓣纹尊 高 33.5cm 拍卖时间:二〇一三年十二月7日 “大清乾隆大帝年制”六字三行青花钟鼓文款。 拍卖地

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预展时间:二〇一二年一月5日至拍前16日

清清高宗 青花“团凤谷雨花”云蝠莲瓣纹尊 高 33.5cm

拍卖时间:二〇一三年十二月7日

“大清乾隆大帝年制”六字三行青花钟鼓文款。

拍卖地方:东京Porter曼丽嘉旅馆(北京市圣何塞西路1376号)

瓷业发展至清高宗极至鼎盛,瓷工熟知驾驭各种釉彩烧制技法,承接前代古板的还要,更力求立异。乾隆大帝皇帝好古,其时承古创烧器类成就优异,此尊即为生机勃勃例,可谓乾隆大帝仿宣器之创造本事作。此尊中,最为举世出名者当属其“大清清高宗年制”六字款识,以“清”、“乾”二字写法非常,其特征显示书于弘历开始的生龙活虎段时代唐英任延安督窑官之时,书款时间应早于爱新觉罗·弘历七十二年。此中,“乾”左中为“田”而非“日”,世知此写法或为唐英亲笔。此尊,拟古立异,胎质洁白细腻,纹饰依连串布,齐齐整整尽然有序,青花发色沉雅,点缀于疏朗白地之上,别出意蕴。2012年十二月5日东方之珠苏富比上拍生龙活虎件“清弘历青花团凤谷雨花云蝠莲瓣纹瓶”,形制与本品相像,纹饰相反,当为意气风发对。

 

2011年6月5日 东方之珠苏富比“清乾隆大帝 青花团凤谷雨花云蝠莲瓣纹瓶” Lot一九二五

「胜上春台-宫廷精品道具」专场将继续秋拍定位,致力于为布满赏收藏家甄选买得起的庙堂精品。纵观本场拍品。单色釉类红、黄、蓝、白、青等撷采真纯。白瓷种类纵跨元、明、清元旦,从胎、釉、造型及装饰花招上一贯显示出明清白瓷的精进历程;周知,颜色釉瓷发展至清三代达至终点,而三代再依凭自身本事仿古创新,所形成之仿烧类颜色釉瓷可谓意趣别出。釉上彩瓷中五彩、不闻不问彩、粉彩无风流罗曼蒂克缺席。值得朝气蓬勃提的是成化视若无睹彩天下无敌,而爱新觉罗·胤禛仿成化之功力最好,此番专场将在置列西晋不闻不问彩精品,相形相比较。釉下青红作为瓷类中的出色项目,更有重器展布。

二〇一一年7月十17日 成都文物“清爱新觉罗·弘历 青花团凤纹瓶” Lot0408

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二零一三年春拍于今,泓盛已前后相继推出“应物澄怀”、“嘤鸣和秋”、“胜上春台”三场大型瓷器工艺品专场拍卖,绳趋尺步,意图首先从审美眼光提请广大赏收藏人在深藏西汉艺术品之时脱却功利之心,澄心观物,以体达其美学价值为基准;其次呼求认可泓盛经营思想之意气相投者一齐加入至辽朝艺术品的玩味、收藏与推广工作中;最后泓盛甄选以康熙和清世宗乾三代为主的龙泉窑精品,以创立的价钱回馈广大赏收藏者。

Lot7010 明洪武 釉里红缠枝洛阳王纹花瓶 高 31.7cm

二零一二新禧春拍在即,泓盛将隆重推出新风华正茂期“胜上春台-宫廷瓷器专场”与“嘤鸣和秋-瓷器工艺品专场”,两个专场将继续秋拍定位,继续为西晋艺术品市镇的静止发展实行全数。纵观本次拍品,依然精品层出,望与周边赏收藏家同鉴。

 

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侈口,束颈,斜肩,鼓腹下垂,圈足。釉里红绘饰。口沿卷草圈带。颈部纹饰三层,由上至下分成蕉叶纹、回纹、海浪纹,间以漏白弦圈相互区隔。肩环倒向如意纹,腹底变形莲瓣纹10日。腹中缠枝花卉纹满布。花式两样,谷雨花扁菊交缠四域。圈足外壁,卷草为饰。足面露胎,火石莲灰规范。外底整施白釉,釉下轮旋明显。

明洪武 釉里红缠枝花王纹柳叶瓶 高 31.7cm

釉里红是以铜红料为着色剂的高温颜色釉,铜独有在还原气氛中才显现浅粉色,且在高温情况中易于挥发,烧成难度十分大。由此,釉里红技法虽早在南陈西安窑即已现身,而至隋代方可谓烧制作而成功,但西汉釉里红器烧制数量少,呈色也并不放正,红中闪灰或泛黑,多有晕散现象。相比较之下,洪武时代釉里红器烧造技能显著进步。首要展现为:其风姿浪漫,了解精晓釉里红彩绘技法,装饰图案丰盛。洪武釉里红基本辰月能调控住烧造进程中的晕散、飞红等气象,无需再依附胎体划刻手法举行李装运裱,而可直接在胎体上用釉里红绘出或以釉里红留白的办法绘出纹饰,图案比相当多以线条方式表现,使复杂构图成为也许。其二,釉里红瓷烧造数量扩充,且大多数为大件器械。南陈为釉里红的初创阶段,釉里红瓷品质不高,数量亦相当少,装备形体雷同不大,瓶、罐类也仅四十分米左右。洪武釉里红瓷不止传世数量明显多于青花瓷,器形也越来越高达宏伟,大罐可高达二十分米以上,碗、盘最大者口径也可超越七十,以致四十分米。

“釉里红花卉纹花瓶”为洪武朝之优秀项目,同类器见藏于国内外各大博物馆及着名私人收藏,同类风格则见青花与龙泉青釉刻花品种,尽显麦月开国之吉州窑气象。若以所绘主旨纹饰划分,可有以下四类:意气风发、缠枝扁菊纹;二、缠枝花王纹;三、折枝木可离纹;四、竹石板蕉三友纹。前二者为主流,公私收藏单位中不乏精品,后两个为孤品,分别为吉林鸿禧摄影馆与东京(Tokyo卡塔尔紫禁城博物院收藏。洪武瓷器在不短时期内不为古瓷钻探者认识,直至上世纪中下叶,随着明紫禁城遗址与明清御窑厂的开挖,方才得以确认。自此,洪武瓷器作为元明过渡的入眼时代被授予高度确定,从此以后其市镇股票总值一路抬高。

纵观西晋,瓷器烧制近乎于种种时代都有代表品种,永宣青花,成化马耳东风彩,弘治理黄河釉,嘉靖、万历五彩等。釉里红器于宣德朝也可以有精作,但品种数量皆不及洪武一朝,宣德其后,古代釉里粉蒸制更是渐趋败落,以致停烧,直至金朝方得以复苏,如此,洪武釉里红可谓其象征品种,价值可以知道黄金时代斑。

《紫禁城博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》”明洪武 釉里红缠枝洛阳花纹天球瓶”

在池州本地逸事,由于明太祖极度发扬茶褐,登基称帝后传下诏书,命令白山的御窑场马上烧造出釉里红瓷器,作为宫廷御用器具。据明史行家吴春晗先生考证,朱元璋朱洪武因姓朱,朱在颜色中为革命,而且后金「为火德,尚红色」,以暗黑为贵,据《明史•志第二十五•舆性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈三》,洪武四年,「礼部言:‘历代异尚。夏黑,商白,周赤,秦黑,汉赤,唐时装黄,旗帜赤。今国家承元之后,取法周、汉、唐、宋,泰山压顶不弯腰色所尚,于赤为宜。’从之。」如此,明人自皇室而来的尚赤之风随之促使釉里红成为洪武瓷器极为首要的主流品种。

《中夏族民共和国历代陶瓷鉴赏4-明钧窑》 “明洪武釉里红菊华凤尾瓶”

据资料,传世洪武釉里红器形首要不外乎大罐、大碗、大盘、直径瓶、水瓶、执壶、双耳瓶、 三足炉等。「凤尾瓶」由诗句「玉壶先春」得名,恐怕由清朝古刹里普遍接纳的净瓜棱瓶衍生和变化而来,明朝龙泉窑、汝窑、耀州窑、磁州窑等大规模烧制,是宋瓷最具时期特征的器形之豆蔻梢头。赵宋以降,净瓶凭其美貌曲线、清秀身姿赢得世人心爱,与筋瓶、赏瓶并称「瓶中三宝」,经年不衰。「釉里红花卉纹象耳折方瓶」则为洪武朝之杰出项目,同类传世器依所绘纹饰可分四类:朝气蓬勃、缠枝扁菊纹;二、缠枝洛阳花纹;三、折枝木白芍药纹;四、竹石大头芭蕉三友纹。前二者为主流,同类器见藏于国内外各大博物馆及盛名私人收藏;后两个为孤品,分别为新疆鸿禧雕塑馆与日本首都紫禁城博物院馆内藏品。

《The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain》 “明洪武 釉里红缠枝莲纹橄榄瓶”

洪武瓷器在十分长时代内不为古瓷商讨者认识,直至上世纪中下叶,随着明紫禁城遗址与古代御窑厂的开掘,方才得以确认。今后,洪武瓷器作为元明过渡的基本点时代被予以中度分明,其市值随时飙涨。

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参阅:

《紫禁城博物馆内藏品文物至宝大系-青花釉里红(上)》 「明洪武 釉里红缠枝洛阳王纹双陆瓶」(图197) P212; 「明洪武 釉里红缠枝谷雨花纹碗」(图222) P241

《中国历代陶瓷鉴赏4-明定窑》 「明洪武 釉里红金蕊卷口瓶」 P27

《The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain》 「明洪武 釉里红缠枝莲纹卷口瓶」(图7) P50

二〇一二年十二月7日 London苏富比 「明洪武 釉里红缠枝木白芍药纹天球瓶」 Lot317

二零一二年3月9日 巴黎苏富比 「明洪武 釉里红缠枝木馀容纹八方瓶」 Lot37

二零一零年11月4日 London苏富比 「明洪武 釉里红谷雨花纹八方瓶」 Lot153

2005年10月21日 香港(Hong Kong卡塔尔(قطر‎佳士得 「明洪武 釉里红缠枝富贵花纹水瓶」 Lot1248

2006年1月16日 香港(Hong Kong卡塔尔佳士得 「明洪武 釉里红缠枝富贵花纹双鱼瓶」 Lot1407

二〇〇七年五月四日 London苏富比 「明洪武 釉里红缠枝花卉纹盘口瓶」 Lot102

二〇〇三年11月十三日 香港(Hong Kong卡塔尔(英语:State of Qatar)佳士得 「明洪武 釉里红缠枝洛阳花纹梅瓶」 Lot626

1996年四月18日 London佳士得 「明十二世纪末 釉里红缠枝花王花纹八方瓶」 Lot52

1999年3月5日 东方之珠佳士得 「明洪武 釉里红花王卷口瓶」 Lot901

一九九一年十二月十三日 东方之珠佳士得 「明洪武 釉里红鹿韭玉壶春瓶」 Lot468

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Lot7015 清乾隆大帝 青花团凤谷雨花浮雕五蝠莲瓣纹尊 高 33.5cm

 

敞口,束颈,斜肩,鼓腹下收,圈足,底部「大清爱新觉罗·弘历年制」六字三行青花行草款。内外满釉,主体青花绘饰。颈部五夔凤比列,观其场景,回身出首。颈肩结合处凸起弦环11日。肩雕倒向五蝠作饰,蝠身青花点染,灵巧生动。腹中团凤核心,青花绘笔,夔凤折身展羽,章鱼缠环曲绕,仿似勾连环舞。花凤五团,匀布为邻。腹底塑以莲瓣,青花勾染。瓷业发展至乾隆帝极至鼎盛,瓷工熟识了解各个釉彩烧制技法,承继前代古板的同一时间,更力求改革。爱新觉罗·弘历太岁好古,其时承古创烧器类成就优秀,此尊即为风度翩翩例,可谓乾隆大帝仿宣器之创造才干作。此尊,拟古立异,胎质洁白细腻,纹饰依体系布,井然有序,青花发色沉雅,点缀于疏朗白地之上,别出意蕴。

据苏富比商量者,宣德同类原型器之风姿罗曼蒂克可以知道于1979年新竹紫禁城进行的宣德瓷器特别展销会图录第10号展品(the Special Exhibition of Hsuan-te Wares, National Palace Museum, Taipei, 一九七八, cat. no. 10);之二源自A.D. Brankston and H.奥迪Q7.N. Norton收藏,曾于一九六八年七月10日上拍于London苏富比(Lot96)。比较观之,宣德原型颈部十分的短,且颈肩与足壁均饰有浮雕仰莲纹饰,腹饰双凤穿花。乾隆大帝工匠拟古校订,一方面临宣德器形稍作调解;其他方面承袭花凤主旨的同期,则对纹饰全部构造实行改变。具体表现为:其后生可畏,清高宗器将花凤浓缩于颇有方式表示的团章之中,每团皆由富贵花凤凰各举半圆,相绕成型。与此纹样附相像而器形有所不相同者,见1982年三月7日London苏富比釉里红器(Lot278)。其二,爱新觉罗·弘历器之浮雕仰莲地点从足壁移至腹底,颈部则保留凤纹之于早期青铜器的几何格局,丰裕迎合了乾隆大帝圣上崇古的喜好。其三,由于对青花烧成技法的熟稔精晓,清高宗时期的歌手足以通过对钴料及其烧成温度的标准调控来模拟前代青花发色效果,此尊青花密点之铁锈斑效果,即效宣德之故。当然,此种参照他事他说加以考察在某种程度上仅为澄后人仿古之心,所得效果并不是完全一点差异也未有。

此尊中,最为引人瞩目者当属其「大清清高宗年制」六字款识,以「清」、「干」二字写法特别,就其特征显示当书于弘历中期唐英任贺州督窑官之时,书款时间应早于乾隆帝八十五年(1756年)。当中,「干」左中以「由」代「日」,世知此写法或为唐英亲笔。同类款识可知于「望星楼深紫红花釉里红灯笼尊两件」,可以见到于明尼阿Polly斯艺术切磋会于二零零零年举办的「清三代龙泉窑瓷器展」图录第27号展品(the Exhibition Imperial Perfection. The Palace Porcelain of Three Chinese Emperors, Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis, 二〇〇四, cat. no. 27),另意气风发件同款识器上拍于一九八一年四月9日伦敦佳士(Lot124)。与以爱戴精美度和程序化的定窑瓷相比较,唐英自制瓷风格清隽雅逸,洋溢着书卷气,有着不相同于定窑瓷的独自品格。2013年1八月5日香江苏富比上拍风度翩翩件「清乾隆大帝青花团凤木离草云蝠莲瓣纹瓶」( Lot壹玖贰肆),形制与本品相通,纹饰相反,或为生机勃勃对。

出自:República Portuguesa古尔班吉安博物院(Museu Calouste Gulbenkian)编号:23.8.305

二零一一年7月于United Kingdom约翰 Nicholson Auctioneers 上拍Lot43

参阅:

二零一一年八月5日 香岛苏富比 「清弘历 青花团凤洛阳王云蝠莲瓣纹瓶」 Lot1922

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Lot7021 清乾隆帝 古铜彩双螭龙耳乳钉寿字纹方壶 高 37.0cm

 

方口内敛,口沿侧壁斜弧。长束颈。肩膀四面随器形成斜梯状过渡,梯面微弧。四方鼓腹下收。方圈足外撇,足沿四角再起足竖立。底部「大清乾隆大帝年制」六字三行阳刻小篆款。颈部左右堆贴螭龙双耳,螭耳简形,与壶身纹饰绝相比照。口沿侧壁浮雕团寿比列,再匀雕三角波浪曲折间隔。颈中,四弦上下各二,共成长方圈带,圈带以乳钉团寿规整构造。腹部,四面浅剔概略,内中同式装点:中域如意云纹开光,其内回纹作地,团寿置中。外区,浮雕T纹相对,余下乳钉荒凉满布。圈足侧壁雕乳钉纹装点,乳钉两边排布,中留素洁平面。

瓷业发展至清高宗一朝,可谓顺时之兴运,集古之大成。烧瓷工艺终达历史尖峰。一方面,承接前代的瓷釉品种日趋精进;其他方面,基于高超的工艺水平,更威猛创新。于是,成就出爱新觉罗·弘历一朝彩釉超过历代的增进品种,而其间最为声名显赫者,莫过于仿烧朝气蓬勃类。爱新觉罗·弘历皇上喜好雅玩,青睐各种工艺品,此般兴趣对于当朝陶瓷工艺的创新与前行起到主动作效果应,加之陶瓷与釉彩合营可塑性极强,在资深督陶官唐英的指点下,弘历御窑厂「戗金、镂银、琢玉、髹漆、螺钿、竹木、匏诸作,无不以陶为之」,在瓷业上创办出历代未有之奇观。

此壶釉色仿古铜效果。古铜彩为仿照西楚青铜器色彩的风度翩翩种装饰彩,属清乾隆大帝时期制瓷工艺中的特殊类型之大器晚成。其工艺非常考证,日常是在紫金釉或厂官釉上,用红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩仿造青铜器的斑驳锈痕,或用金彩摹绘出炫丽的错金牌银牌纹饰,其材质与青铜真品差不离如出后生可畏辙。所仿器皿的足部多为深褐或浅绿,尾巴部分刻有「大清爱新觉罗·弘历年制」楷书款。古铜彩从爱新觉罗·弘历创烧起即直接世襲至清末,历来为世人欣赏。

细观,壶身整施茶叶末釉,口沿、腹部如意云纹开光内以鲜绿釉彩模仿古铜锈蚀氧化效果,尤为逼真。爱新觉罗·弘历国君好古,其仿古铜釉瓷器非但从釉彩仿之,器形装饰亦无一不以古为范。综合众多乾隆帝仿古铜瓷器观之,此类器表纹样装饰手段首要有凸雕与描金两类。陈浏于《陶雅》亦如此记述:「古铜彩独推清高宗朝,花纹皆凸雕夔龙、云雷,中黄殊可珍玩。款皆楷书六字,或凸雕,或以金写之。本拍品亦然。器形模仿大顺青铜礼器体面体面的风格特征;凸雕纹饰中的乳钉纹则又仿古玉而来,与古时候之后流行的「团寿」纹饰结合,全部观之彰显出差别经常的仿古立异意味。依据桃园紫禁城博物院余佩瑾的传道即在新旧结合当中,文章「蕴育出意气风发种奇怪的仿古风格···十足表现出弘历龙泉窑妄图纳古今、集祥瑞于风流倜傥器的创举。」

较之乾隆大帝同一时间期的别样仿古颜色釉,仿古铜釉存世多少相当的少,拍品珍贵少有,格调名贵。最近独一见到的切近器型和纹样的物件是新北公立紫禁城博物馆的清清高宗古铜描金寿字方壶,两个之间的距离在于前者在器材的突起纹饰部位描以金彩。而该拍品保持最早中一年级遍烧成的古铜彩原色,更显古朴和自爱。

参阅:

《乾隆帝太岁的学识大业》 「清乾隆帝 古铜描金寿字方壶」(图V-9) P175

《中中原人民共和国陶瓷全集第15卷 清(下)》 「清乾隆帝 古铜彩双耳三足炉」(图117) P136

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Lot7029 清雍正帝 仿哥釉琮式瓶 高 29.2cm

 

圆口,折肩,圈足,底部「大清清世宗年制」六字三行青花燕书款。琮式瓶本乃仿新石器时期玉琮造型所制。此瓶,胎体厚重,整身仿哥釉开片,铁线驰骋。保存完整。

玉琮为金朝祝福所用之豪华礼物器,与玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥合称为「六器」,《周礼》载:「以苍璧礼天,以黄琮礼地」,其造型内圆外方,当印证「璧圆象天,琮方象地」。最先的瓷质琮式瓶见于东魏定窑与龙泉窑,明朝石湾窑琮式瓶多施月白釉,而将瓶身凸起横线装饰比排为「八卦」样式则始于入清之后,由此,「八卦瓶」具有其令人瞩指标时期特征。

参阅:

《东晋康熙和雍正帝干定窑瓷器<望星楼藏瓷>》 「清清世宗 仿哥釉柳叶瓶」(图79) P208;「清爱新觉罗·雍正 仿哥釉卷口瓶」 (图81) P212

《紫禁城博物院藏文物宝物大系-颜色釉》 「清雍正帝 仿哥釉三羊瓶」(图226) P248

《紫禁城博物院藏文物至宝大系-颜色釉》 「清清世宗 仿哥釉古铜纹方尊」(图227) P249

2010年八月3日 香江佳士得 「清清世宗 仿官釉琮式瓶」 Lot2562

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